главная  |  галерея  |  викторина  |  отзывы  |  обсуждения  |  о проекте
АБВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЭЮЯ?
Поиск статьи по названию...
Каталог книг «Библиотеки-Алия»
БИБЛИЯ
ТАЛМУД. РАВВИНИСТИЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
ИУДАИЗМ
ТЕЧЕНИЯ И СЕКТЫ ИУДАИЗМА
ЕВРЕЙСКАЯ ФИЛОСОФИЯ. ИУДАИСТИКА
ИСТОРИЯ ЕВРЕЙСКОГО НАРОДА
ЕВРЕИ РОССИИ (СССР)
ДИАСПОРА
ЗЕМЛЯ ИЗРАИЛЯ
СИОНИЗМ. ГОСУДАРСТВО ИЗРАИЛЬ
ИВРИТ И ДРУГИЕ ЕВРЕЙСКИЕ ЯЗЫКИ
ЕВРЕЙСКАЯ ЛИТЕРАТУРА И ПУБЛИЦИСТИКА
ФОЛЬКЛОР. ЕВРЕЙСКОЕ ИСКУССТВО
ЕВРЕИ В МИРОВОЙ ЦИВИЛИЗАЦИИ
СПРАВОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
Rambler's Top100
Ланг Фриц. Электронная еврейская энциклопедия

Ланг Фриц

КЕЭ, том 4, кол. 668–669
Опубликовано: 1988

ЛАНГ Фриц (Lang, Fritz [Friedrich Christian Anton]; 1890, Вена, – 1976, Гамбург), немецкий кинорежиссер. Сын немца и еврейки. Учился в высшем инженерном училище, Академии изобразительных искусств и университете в Вене, с 1910 г. обучался архитектуре и живописи в Брюсселе, Мюнхене, Париже. В 1916 г. написал сценарий для итальянского кинодетектива «Свадьба в клубе эксцентриков». С 1918 г. работал в Берлине как сценарист («Чума во Флоренции», 1919, поставил О. Рипперт; «Индийская гробница», 1920, поставил Дж. Май в 1921 г.) и режиссер («Харакири», 1918; «Пауки», 1919, и другие). Мотивом фильма «Полукровка» (1919) стало настороженное отношение однородной среды к людям смешанного происхождения, которое Ланг испытывал на себе. В фильмах «Усталая смерть» (1921; в советском прокате — «Четыре жизни»), «Доктор Мабузе — игрок» (1922; в советском прокате — «Позолоченная гниль»), «Нибелунги» (1924; по мотивам эпоса «Песнь о Нибелунгах»), «Метрополис» (1926) и других Ланг полнее других кинематографистов 1920-х гг. выразил настроения, владевшие Германией после поражения в Первой мировой войне, и во многом был близок к порожденному этими настроениями немецкому экспрессионизму, с его идеей фатальной обреченности человека в мире, враждебном всему живому. Но в творчестве Ланга эта идея получила неоромантическое истолкование: ужас предопределенности преодолевается любовью.

Ланг уводит зрителя в мир сказки, мифа или отдаленного будущего, создает впечатляющие картины средневековья («Нибелунги»), супериндустриального города начала 21 в. («Метрополис»), в его фильмах властвуют неустрашимые герои, диктаторы, сверхпреступники (доктор Мабузе — герой ряда фильмов). Ланг как бы любуется силой их воздействия на людей, но в то же время обличает их жестокость, бесчеловечность, низменность их эгоистических побуждений, а также бесплодность попыток отдельной личности управлять судьбами многих. Однако сам метод обличения посредством романтической иронии допускал двоякое восприятие образов, и некоторые фильмы Ланга даже использовались позднее в целях нацистской пропаганды.

Первые звуковые фильмы Ланга — «М» (1931; от немецкого мёрдер — `убийца`) и «Завещание доктора Мабузе» (1933) полны предчувствия катастрофичности для Германии власти нацистов. Тем не менее, Геббельс после установления гитлеровского режима предложил Лангу возглавить немецкую кинематографию. Опасаясь, что обнаружится его неарийское происхождение, Ланг бежал во Францию, где в 1934 г. поставилмистико-фантастическую драму «Лилиом» (по Ф. Мольнару). В 1935 г. переехал в США. Там он поставил фильмы «Ярость» (1936; против суда Линча), «Вы живете только раз» (1937), родственные его ранним фильмам темой фатального бессилия перед роком, антинацистские фильмы «Охота за человеком» (1941, о попытке английского офицера убить Гитлера) и «Палачи тоже умирают» (1943, об убийстве Гейдриха, имперского наместника в Чехословакии), а также ряд вестернов. В 1958 г. Ланг вернулся в Западную Германию, где осуществил собственную постановку фильма «Индийская гробница» (1958) и завершил цикл картин о докторе Мабузе («Тысяча глаз доктора Мабузе», 1960). В историю мирового кино Ланг вошел как новатор, который, широко используя и видоизменяя изобразительные приемы экспрессионистов (наплыв, острые ракурсы, смещения и наложения кадров и т. п.), грандиозные декорации, впечатляющие массовые сцены, и уделяя много внимания подбору актеров и отточенности игры, добивался в каждом фильме органичного сплава его составных элементов (масштабы сценического светового движения, а позднее и звук), образующих в целом особую атмосферу художественного кинопроизведения.

 ЕВРЕИ В МИРОВОЙ ЦИВИЛИЗАЦИИ > Искусство
Версия для печати
 
* На бета-сайте...
 
Обсудить статью
 
Послать другу
 
Ваша тема
 
 


  

Автор:
  • Редакция энциклопедии
    вверх
    предыдущая статья по алфавиту Лампронти Ицхак Хизкия бен Шмуэль Лангер Иржи Мордехай следующая статья по алфавиту